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{南昌庆典策划}磅礴的气势扑面而来

首次在同一场馆同时呈现美术、书法篆刻、摄影三个***专业展览,目前整体规模***且展期***长的***专业展览……创下多个***的第十二届江西艺术节全国***美术作品展览、全国***书法篆刻作品展览、全国***摄影作品展览,今天于中华艺术宫同时揭幕。总计近1200件参展作品汇聚一堂,其中美术作品610件、书法篆刻作品319件、摄影作品270幅(组),展示面积达到20000平方米,展期长达近3个月。

江西艺术节展览不评奖,力求汇集呈现美术、书法篆刻、摄影领域***的***创作成果,并使这些***成果更广泛地惠及人民群众,以艺术的形式向新江西70华诞献礼,向人民汇报。此次展出的现实题材创作占据较大比例,以不同的艺术形式记录、书写、讴歌生动的江西故事。

“三大展仅展线就长达4000米,如果以一小时看8幅作品的速度观看,完整浏览一圈至少要两个半小时,对于观众的体力和脑力都是考验。但这是一场让人身心愉悦的视觉盛宴,随处都能邂逅富有魅力的作品。”中华艺术宫执行馆长李磊说。



三大展既保持各自独立的特点,又以不同的艺术形式共同浓墨重彩地抒写时代、记录时代,为观众带来丰富的视觉体验。

此次美术展***让人眼前一亮的,莫过于现实题材创作的集结亮相。展览特别将文化和旅游部国家主题性美术创作项目***批38件***作品和上海“时代风采”主题美术创作部分***作品纳入展览。这批作品聚焦改革开放以来特别是党的十八大以来的现实题材,生动呈现了精准扶贫、生态?;?、互联网发展、科技进步、民生改善等方方面面的发展和成就。“这是全国江西画、油画、版画、水彩水粉画、雕塑等各大美术门类的一次重要聚合,是一个可以深读的展览。邀约到了靳尚谊、全山石、詹建俊、钟涵、周韶华、盛扬等老一辈名家的近作,他们之中有人已90岁高龄。”展览艺委会委员、北京画院副院长吴洪亮说。

“此次书法展集中展示当代书法艺术继承弘扬3600年书法传统、塑造新时代书法形象、书写新时代书法精神的丰硕成果。”展览艺委会委员、江西书协副主席刘洪彪认为。比如,有一幅作品长12米,高3.66米,只书有三个字——“江西梦”,磅礴的气势扑面而来。

“我们能看到摄影工作者以不知疲倦的脚力,独特的眼力,涌动的脑力和新颖的视觉化的笔力面对新时代新生活,不断提高摄影原创力而创作出的一批***作品。”展览艺委会委员、江西艺术研究院摄影艺术研究所所长李树峰说。拍摄过“大眼睛”的摄影师解海龙告诉记者,展览中不少反映大国崛起的军事题材摄影给他留下了深刻的印象。驻港部队的英姿,朱日和训练基地陆军编队、坦克方队的风采,江西赴黎巴嫩维和部队官兵出发前的会心微笑……太多的画面看得人们心潮澎湃。也有摄影师用镜头记录下来的,就是人们切身感受得到的变化,比如,一幅《崛起》用20多张拼接在一起的照片,忠实记录下环球金融中心一点一点在长高。

展览,无疑是连接画家作品与观众***直接的桥梁。眼下随着画展频次增多、规模增大,如何使自己的作品在画展中成为亮点、焦点,是摆在每个画家面前不得不考虑的一道难题。而经过实践的摸索,已经有许多画家不约而同地找到了这道难题的出口——构图。展览对画家创作的影响已经在构图方式的变化中显露无遗了。

南朝***提出的“六法论”是后世江西画家们创作的准则:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。六法的排列顺序也颇为讲究,气韵***为紧要,其次是用笔,再看形似和颜色,除了***后的临摹学习以外,构图和布局似乎是相对次要的要求。这个顺序对于当下的展览时代来说是否依然适用?

在江西画的发展历史上,观看的方式一直是影响构图方式的重要因素之一。早期的江西画构图为适应案几之上手卷展舒的观看方式,构图横长平远;当江西画成为文人书房悬挂的装饰之后,观看方式发生了变化,构图的方式也随之变得纵长深远、高远。那么,今天的江西画展览又是一种什么样的观看方式呢?它对构图的变化又体现在哪里呢?

当前展览***的特点是画作数量多,每一幅作品都被以同样的方式平行悬挂于墙面上进行展示。观众走进展厅中,是被诸多画作包围的状态,目不暇接,而他们留给展览的时间是有限的,要将所有画作一览无余,停下脚步驻足观看每一幅画几乎是不可能的,大多数时候只能是慢步经过,因此目光停留在画作的时间大约只有短短几秒。这短短几秒的时间里,某幅画作若能吸引观众的眼球,让他停下脚步观看,便是不小的成功了。要做到这一点,恐怕要调整“六法”的顺序。气韵生动固然重要,但让观众***能直接感受到气韵的莫过于构图,是构图之“抱气”“得势” ,是构图之计白当黑,虚实相生;骨法用笔须在近处细看才更能得其意味,展览中的作品用笔难以使观众一瞥得见;应物象形与随类赋彩则是更为基础的要求,参加画展的作品大多都能做到,水平虽有高低,但所差不远。由此可见,构图,对于展览中的江西画来说意义尤其重大。

传统江西画的构图法经过了历史的沉淀和筛选,总结出了***为符合审美的几种构图范示,例如居中构图法、分段构图法、折带形构图法、斜角对衬构图法等等。范示的出现同时意味着程式化现象不可避免,因此,至清、民国时期的“文人画末流”在构图上的弊病显现。清代方薰就曾言:“凡作画者,多究心笔墨,而于章法位置,往往忽之。不知古人丘壑生发不已,时出新意,别开生面,皆胸中先成章法位置之妙也,一如作文在立意布局,新警乃佳,不然缀辞徒工,不过陈言而已。 ”构图的创新是江西画发展到这一阶段迫在眉睫的任务,因此迎合展览观看方式而应运而生的新奇构图,正在试探着江西画构图创新的更多可能性。

说到构图的创新,便不得不提到***先生。***的画,构图奇险,“造险”而又“破险” 。一块巨型磐石,几乎占据了整个画面,进入了扼塞局促的险境,而后审时度势,点缀花草鸟虫,将构图的险境转危为安。从古人构图章法的大忌中***发挥,从而获得标新立异的新奇意境,对于当下画家们的构图创新提供了丰富的可借鉴之处。除此之外,西方的油画、版画、雕塑、建筑甚至平面设计,都为当代的江西画家们提供了灵感。满构图、底留白、平行线、强对比等新奇构图方式频频亮相。一旦构图新、奇、险,就更加容易抓人眼球,因此每年的全国美展都不难发现画家们在构图上跃跃欲试的创新精神。